自作スピーカーシステム

２０１４年１２月８日
　追記

３０cmｳｰﾌｧｰと３２mmハードドームツイーターの２ウエィシステムです。

製作は１９７３年で、少しずつ改造してますが、基本フォルムは変更してませんし、出来ません。
若気の至りでよくもこんなスピーカーシステムを作ったものだと思っています。

自作密閉箱　１７０リッター　サイズ・680ｗ850ｈ500ｄ　約90Ｋｇ（１個）

　　　　前面３角１００Ｒ

板材　ラワン合板２４ｍｍ厚

フロント・リアバッフル　２４ｍｍ×２枚（４８ｍｍ）プレスにて張り合わせ

フロント３角　ヒノキ１１５ｍｍ角材　角を丸めました（２Ｓ３０５風）

黒く塗ったフロントバッフル部分のサイズは
７１０ｍｍＨ×４５０ｍｍＷで
箱の左右上側は音がひっかかる所はありません。

箱の補強等はダイヤトーンＰ６１０の密閉箱と同じですので
Ｐ６１０欄を御覧下さい。


最近の市販スピーカーで
Ｂ＆ＷのＰＭ１がバスレフながら箱の形状が似ています。




２０１３／０２／２５

まずフローリングの床は音の反射が大きいので
全てベージュ色のカーペットを敷き詰めました。
これにより特定の音の反射が少なくなりました。

但し、スピーカーの下は
フローリングの床に制振シートを敷き、
その上に３０ｍｍ厚のアピトン合板を置いて
その上にスピーカーラックを置いています。




もう製作してから約４０年も経過した箱なので、
最近のＢ＆Ｗの箱のような強度はありません。
裏蓋を開けて吸音材を替える気力も体力もありません。
そこで以下のように箱に吸音材を施しています。


訂正　2014/05/01

裏蓋は厚さ１０ｍｍのピッチ入り制振材を貼り付け、
その上に厚さ２５ｍｍの波状ウレタン吸音材を貼りつけています。

箱の下面には波状ウレタン吸音材を貼っています

箱の上側はまずカーペットを張り、
約中央から後ろに波状ウレタン吸音材を貼っています。




まずウーファーの背面から出た音は
裏板に当たって振動し、裏板から音が出ます。
この音を制振材・吸音材で吸音します。




箱の下側も下板からの振動音を吸音材で吸音しています。
これはスピーカーから出た音が２次３次反射して戻ってくるのも
吸音させる意味もあります。


天板の吸音は、
スピーカーから出てくる音を吸音する意味もありますが、
フロントバッフルの延長や
天井からの反射音
との吸音とのバランスもあり試行錯誤しました。



これによりスピーカーからスムーズに音を出せるようになってきました。

特注ラックにもフェルトを貼って特定の音の反射や振動音を減らしています。

ラックの左右のクロス補強板が中低音で振動するので、
３０ｍｍ×３０ｍｍ×４５０ｍｍの角材を
対角にインシュロックで縛りつけて
振動を減らしています。
これにより中低域の音の残響が激減しました。

箱の横の
ウーファーとツィーターのスピーカー端子と、
そこに取り付けてある各リアクタンス補正部品と、
スピーカーから出た音との反射や共振を減らすために
フェルトで覆いました。


最近は年に１０回程は吹奏楽やオーケストラ等を録音しています。
この音源の音場をなるべく正確に再現するには
なるべくスピーカーから出る音があちこちで反射しないように
また、特定の音域で共振しないようにしないといけません。

そのため試行錯誤しながらこのようになってきました。


部屋やスピーカーに吸音材を敷き詰めると音が死ぬという
オーディオ初心者がいますね。

その方は当方のように
大編成の音楽を録音して再生するという事を実践していない方です。

吸音すると力強い楽器の音色が出ないのは
音源やアンプ・スピーカーが貧弱ですよ。
はっきり言い切ります。
こんな４０年前の自作箱の国産のスピーカーユニットで出せますからね。（笑）



2014/12/08

自作スピーカーのネットワークの点検

４−５年ぶりに自作スピーカーの
インピーダンス補正とネットワークの定数の点検を行いました。


１．ウーファー

ウーファーの低域共振周波数は動いてはいなかったですが、
インピーダンス補正値を厳密に調整して
本来は３０オームまで持ち上がるＦｃでの持ち上がりを８オーム程度に抑えました。

リアクタンス補正も今までは過剰に補正をしていたので、
ほぼインピーダンスが２００ＫＨｚまでフラットになるように厳密に修正しました。


２．ツィーター

こちらはほぼ変動はなく、
過剰ぎみであったリアクタンス補正をなるべくフラットになるように厳密に修正しました。


３．リアクタンス補正用カバーを外す

今まで自作箱の横に取り付けてあるリアクタンス補正の部品に音が当たって少々うるさかったのと、
左右２本ずつマレットを持って演奏されたマリンバの音が出にくかったために
リアクタンス補正部分にフェルトにてカバーをつけていました。

ところが、最近録音したモーツァルトの交響曲３４番にて、
再生時にどうしてもコントラバスの音が先に聞こえます。
録音時にはそう聞こえなかったので、なぜかと思っていました。

リアクタンス補正用カバーは丁度ウーファーの真横にあたり、
ウーファー帯域の音を主に吸音します。
そのため音のバランスが狂って聞こえる可能性を考えて外してみました。

そうしたらほぼヴァイオリンとコントラバスの音の出るタイミングが合いました。
但し、音の反射によるウルササが出ています。

そこで、一番音の反射が大きい抵抗に
１つずつフェルトを貼りながら音を出して調整をしました。
ある程度のバランスの音になりフェルトを貼るのを止めました。
過剰に貼ると出にくくなる音が出てきます。





５．ウーファー・ツィーター用の低域共振補正

ついでにウーファー・ツィーター用の低域共振補正の抵抗にも
フェルトを貼ってみました。
明らかにウルサイ音が減りましたが、
過剰に貼ると音の表情が出にくくなるので、
色々なジャンルの録音音源を鳴らして調整しました。

特に国立市の一橋大学内の兼松講堂にて行われた
モンテヴェルディの「聖母マリアの夕べの祈り」の録音での
テノールとソプラノの声質を聴きながら最終調整をしました。





６．スピーカースタンド

以前からスピーカースタンドのＸ型の補強部分に
垂木をインシュロックで縛って中低域での共振を減らしています。
以前は縛っているインシュロックの本数は数本でしたが、
中低域での解像度がなかなか向上しません。

そこでインシュロックの本数を３倍に増やした処、
中低域の解像度が劇的に向上して全くブーミーさが無くなりました。

ウーファー・テクニクス３０ＰＬ１００　

１９７３年当時
１本
定価８６，０００円

　





これは保守用に中古にて最近購入しました。





後ろからですとマグネットアセンブリーでコーン紙が隠れます。

当方が現在使用しているものは
コーン紙をマジックインキにて黒くしています。

ツイーター・テクニクス１８ＫＨ０１　

１９７３年当時
１本
定価２９，０００円

これも振動板のサイズから言うと３ｋｇもあるのでドライバーみたいなものです。

このユニットは友人から譲ってもらったもので、
１個のイコライザーに欠けがあります。

各スピーカーユニット・インピーダンス補正済

スピーカースタンド：Fe　４０Ｌ×５ｔ　７００ｗ５００ｈ５００ｄ

　　　　　　　　　　　　１個　約３０ｋｇ



周波数の測定を行いました。



この古い自作スピーカーは結構な表現をする事が判明しました。

密閉箱なのでドラムのパルシブな音の収束は一番良く、
３０センチの２ウエイでクロスオーバー周波数が１ＫＨｚというハンディながら
チェンバロの音のトランジェントや音色やハーモニーの表現は
このスピーカーでマイクや録音機器を開発してきたおかげ？でこれも一番良く出ます。

特にＪ．Ｓ．Ｂａｃｈの２台のチェンバロのための協奏曲ＢＷＶ１０６１のように
２台のチェンバロが同時に演奏した場合の２台毎の音色とタッチの判別が明瞭に出来ます。
これは簡単には出来ません。
ノーマルの１本５０万円以上の３ウエイ以上のスピーカーでも難しいです。
つまり本当に分解能の高いスピーカーは少ないですね。

HS-400よりもニュアンスの表現は上で、昔はHS-400のが上だと思っていましたが、
インピーダンス補正を厳密に行い、ネットワークの素子を良くしましたら
上まってしまいました。

特に１KHzから４０KHzまで担当する３２mm径のツイーターの中高域のトランジェントは
なかなかの物だと思います。
（勿論古い機器ですので限界もありますが・・・。）

特に特筆すべき事は音質は決して素晴らしい音では無いですが、
録音した音源とマイクとの距離感や録音した部屋の響き、マイクやセッティングの癖をはっきり出します。
つまり全ての音はスピーカーユニットより後ろに音が広がります。
又、録音状態によっては左右のスピーカーの外側にも音像を結ぶ時もあります。