ＳｏｕｎｄＣｒａｆｔ Ｓｐｉｒｉｔ Ｌｉｖｅ４
ミキサー
2015/03/19 追記
サウンドクラフト製の古い１６ｃｈアナログミキサーです。
９４年製ですから２０年前の製品です。（骨董品？）
人間が古いので（還暦は既に過ぎました）
デジタルミキサーでのパンやイコライザーでの音に違和感（時分割処理）を感じるため
あえてアナログミキサーです。
違和感を感じない（そこまで再生出来ない装置の）方は
機能が豊富でノイズが少なくスピードの遅い！デジタルミキサーのが良いでしょう。
モノラルｉｎ１２ｃｈ，ステレオｉｎ２ｃｈで入力合計１６ｃｈ
出力はＡＵＸが５ｃｈ，グループＯＵＴが４ｃｈ、ＬＲｏｕｔ
ＬＥＤメーターの最大値が＋６ｄｂ（＋１０ｄｂｕ）なので、
自作Ａ／ＤコンバーターやＶＳＲ−８８０ＨＤＤレコーダーの最大入力電圧と同一です。
この外部電源より三端子レギュレーターにて＋−１５Ｖ１Ａ，
ファンタム用＋４８Ｖ０．１Ａを供給しています。
自分仕様に改造するので
このあまりにひ弱で混変調の起き易い外部電源は使用しません。
（一般的には普通の電源ですが）
コネクターを取り替えて
いつもの共通強力電源を使用します。
イコライザー部です。
ＬｏｗＦｒｅｑｕｅｎｃｙではカットオフが４０Ｈｚ−４００Ｈｚまで可変、
ＭＩＤＦｒｅｑｕｅｎｃｙではピーク周波数が２５０Ｈｚ−８ＫＨｚに可変、
ＨｉｇｈＦｒｅｑｕｅｎｃｙは約２０ＫＨｚ
をー１５ｄｂ〜＋１５ｄｂまで可変が出来るので、
マイクロフォンの周波数特性の癖を直す事が出来ます。
ミキサーを裏返して裏蓋を取った処です。
各入力チャンネルや出力チャンネルが整然と１枚基板になっていて、
バスコネクターにて繋がっています。
フェーダーはアルプス製の１００ｍｍフェーダーで１０ＫΩＡカーブです。
普及機ですから高級なフェーダーは使用していません。
但し、シールドがしっかりしているのと、
抵抗部の熱がシャーシに伝わるように対策されているので
熱損失は大きいです。
そのためＤレンジは広いでしょう。
フェーダーへの配線が裸ですからクロストークが大きいので、
シールド対策が必要です。
各モノラルｉｎ基板に使用されているオペアンプはＴＬ０７２が３個で、
マイクｉｎ部には高Ｈｆｅのトランジスタが２個使用されています。
ステレオｉｎ基板にはＴＬ０７２が３個ずつで６個
各グループｏｕｔ基板にはＴＬ０７２が２個 ＮＥ５５３２が２個
各ＡＵＸにはＮＥ５５３２が１個ずつ
ＯＵＴ基板にはＮＥ５５３２が４個とＴＬ０７２が３個
確実ではないですが、
ＴＬ０７２（１３Ｖ／μＳ）が合計５３個程
ＮＥ５５３２（９Ｖ／μＳ）が１３個程
使用されています。
ＳｏｕｎＴｒａｃｓのミキサーもマイクヘッドアンプ以外は同様で、
ヤマハのＭＸ１２／６はＮＪＭ４５８０（５Ｖ／μＳ）とＮＥ５５３２です。
デジタルミキサー等のアナログの入出力回路は
ノイズが少なく出力電流（ＭＡＸ．５０ｍＡ）が大きく取れるＮＪＭ４５８０ばかりでしょう。
ＲＭＥのＦｉｒｅＦａｃｅ４００もＮＪＭ４５８０ばかりです。
そのためノイズと歪は少ないですが、
残念ながら吹奏楽のような複数の楽器が一斉に鳴り、空間音の多い音源では
回路スピードが遅いので
混変調を起こしたり細かい音のニュアンスやハーモニーが出せません。
そのため音数が減って混変調が少ない
マルチトラック撮りでのマスタリング編集になります。
但し、２ｃｈにして再生した場合はこの限りではありませんが・・。
低域は厳密には測定していませんが、
２０Ｈｚ−３ｄｂ位、
高域は
５０ＫＨｚ−３ｄｂと
全く延びていません。
この値は
ＳｏｕｎｄＴｒａｃｓ ＦＭＥシリーズのミキサーも同じですから、
他のミキサーもほぼ同じ周波数特性でしょう。
いつもの改造ミキサーのように
２００ＫＨｚ−３ｄｂ程度
にはするつもりです。
低域も
１Ｈｚ−３ｄｂ程度
にはしたいですね。
普通の機器ですと
これだけ低域を伸ばすと
電源回路が弱く、各ｃｈと共通ですので
混変調が起きて音が不明瞭になり安定しませんが、
各セクションごとに強力電源を施すと安定したクリアーな音になります。
各セクションの基板を外して回路を見ながら自分仕様に改造します。
電源回路も各セクション事に定電圧電源にするか、
４モノラルセクション毎と、
グループアウト、ＬＲと
合計５個の超高速定電圧電源を入れるか考案中です。
両手で簡単？に持ち上げられる重量ですが、
まだ重量があるので、
外せる外装を外して軽量化します。
２０１３／１０／１３
軽量化のため
シャーシの左右とフロント部分のサブシャーシを外しました。
やっと内部に５組の２段カスケード定電圧電源を組み込みました。
＋４８Ｖのファンタム電源基板は未だ製作していませんが、
４個の出力フェーダーの上に設置します。
これからまず出力基板の改造です。
残念ながら平衡出力回路のはずが不平衡接続なので、
新た別基板を入れて平衡回路にします。
流石に機能の割りに安価なミキサーです。
まだＳｏｕｎｄｔｒａｃｓの安価なミキサーのが
機能は少ないですが回路設計が良いですね。
2013/11/16
ＬＲ出力基板と、Ｇｒｏｕｐ ｏｕｔ基板、Ｓｔｅｒｅｏ基板を改造しました。
手前がＬＲ出力基板です。
ＬＥＤのメーター回路とヘッドフォンアンプ、トークバック回路も有ります。
ヘッドフォンアンプはＯＰアンプにバッファー付きのＤＣアンプですから、
超低域の音の分解能が高いです。
ＸＬＲ出力端子は平衡出力のはずですが、不平衡出力回路なので
平衡出力回路を取り付けました。
上の画像は
左がＬＲ出力、ＬＥＤメーター、ヘッドフォン出力アンプ基板
約中央が２個のＳｔｅｒｅｏ入力基板です。
上下の画像は４個のＧｒｏｕｐ ｏｕｔ基板の表裏です。
Ｇｒｏｕｐ Ｏｕｔ端子も不平衡出力になっていたので、
回路を変更してこれも平衡出力にしました。
Ｓｔｅｒｅｏ ｉｎ基板からの入力で高域が１ＭＨｚ−３ｄｂ位になりました。
これから１２枚のマイク・ＬＩＮＥ イン基板の改造です。
平衡ー不平衡入力回路の変更を考えています。
2014/01/16
モノラルイン基板のアンプです。
左側が改造したｃｈ、右側がノーマルです。
ヘッドアンプ部は
ノーマルは平衡のトランジスタ入力でＴＬ０７２に入れて
ボリュームコントロールで音量を変更しています。
但し、
ローカットのカップリングコンデンサーの段数が多いので
低域の位相回転が大きくて
音の出だしが出ませんね。
改造は
１．
トランジスタの平衡入力回路を廃止して
ＬＭ４５６２またはＬＭ６１７２の平衡入力回路に変更し、
ＬＩＮＥ入力とＭＩＣ入力の切り替えスイッチを廃止しました。
切り替えスイッチを廃止しても
ＬＩＮＥ入力ソケットにショート回路がついているので、
ノイズの混入はありません。
２．
ＯＰアンプ部分はソケットとして交換出来るようにしました。
これにより
ヘッドアンプのＳ／Ｎやノイズは
ヒアリングしながら交換して減らして揃える事が出来ます。
また、将来により高音質のＯＰアンプに変更が出来ます。
３．
１００Ｈｚ１８ｄｂ／ｏｃｔのハイパスフィルタースイッチは
当方では不要です。
不用意にＯＮ／ＯＦＦしないように廃止しました。
４．
各部の１／４Ｗの抵抗は１００ＫΩ以上と７５Ω以外は
全て３Ｗの金属皮膜抵抗としました。
電力損失が大きいので音の伸びが全く違います。
交換個数は１基板で３９個、
１２基板で４６８個！となります。
費用が大変です。
５．
電源コンデンサーは各基板に４０００μＦ×２ずつ入れていますし、
オペアンプ毎に０．１μＦのセラミックコンデンサーを
プラスマイナス電源に接続して
発振を防止しています。
これにより分解能の高い音になります。
２０１４／０１／２０
ほぼ完成です。
上記の画像では
未だサンケンＣＭＳ−２ ＭＳマイク用のファンタム電源用コネクタの配線はしていませんが・・。
＋４８Ｖのファンタム電源は
各モノラルｃｈごとにＯＮ／ＯＦＦが出来るようにしました。
贅沢な部品を惜しみなく投入し、豪華な電源回路なので、
音質は今までのミキサーとは別物です。
高域特性は
Group OUT端子から５．１Ｋオーム×２（バランス受け時）の抵抗負荷時で
ＭＩＣゲインが
−２０ｄｂ時で１．４ＭＨｚ−３ｄｂ，
ー３０ｄｂ時で１ＭＨｚ−３ｄｂ
−５０ｄｂ時で約５００ＫＨｚ−３ｄｂ
低域は０．４Ｈｚ−３ｄｂ（共通）
これでも全く薄い音にはならず厚いなめらかな音です。
ミキサー本体の周波数特性が
マイクの周波数帯域より上下に１０倍は広いので、
グライコを使用してマイクの補正をしても
違和感のある音にはなりません。
デジタルで処理をすると、
アナログからデジタルにする時に帯域制限（２０Ｈｚ−４０ＫＨｚ）をするので、
どうしても帯域制限をした音と、
グライコやパンを使用した時に
時分割処理をした音がついて回りますね。
このミキサーでは圧倒的に広い帯域で、
Ａ／Ｄコンバーターの帯域制限前に音の処理をするので
違和感がしません。
2014/01/25
ミューザ川崎 シンフォニーホールにて
オーケストラを録音しました。
あいにくミキサーのモニターヘッドフォン端子の調子が悪くて
聞けなかったので
ＨＤＤレコーダーのモニターアンプからモニターしました。
（帰宅して裏蓋を外した処、ヘッドフォンの接続コネクターが外れていました）
ホールの音響の方に聴いて頂いた処、
「柔らかくて、位相の良い音だ」
「とても４８ＫＨｚ２４ｂｉｔの音とは思えない抜けの良い音」
というコメントを頂きました。
2014/09/19
最近、どうも録音時にヘッドフォンモニターのＬｃｈが
聞こえたり聞こえ無くなったりして調子が悪いので、
モニター回路の基板を外してみた処、
サブ基板に行くコネクタの端子が黒くなっていました。
そこでこのコネクタを金メッキ端子と交換してみました。
それと、ソニーのモニターヘッドフォンを接続し、
ヘッドフォンレベルとマスターレベルをＭＡＸにするとバズが出ています。
なぜこうなるかと考えて、
５ブロックの定電圧電源回路と、
＋４８Ｖのファンタム電源用の定電圧電源のアースを
全てシャーシにベタアースしてみました。
また、アースバスと各基板のアースとの間に各々１０オームの抵抗が入っています。
この抵抗も全てショートしました。
そうしたらやっとバズが取れました。
いくら電源トランスが外部にある別電源でも、
本体内部のアースループには気をつけないといけませんね。
2014/10/15
ノイズを低減させるために信号バスラインに銅のシールド板を貼り付けました。
2014/12/26
今まで４つのＧｒｏｕｐＯｕｔは１つの定電圧電源で電源を供給していました。
そのためどうしてもセパレーションが悪く感じたので、
もう１つ定電圧電源を製作して
Ｇｒｏｕｐ１，Ｇｒｏｕｐ３，に１個の定電圧電源
Ｇｒｏｕｐ２，Ｇｒｏｕｐ４，に１個の定電圧電源
とに別々に電源を供給するようにしました。
空間がもう無かったので、ファンタム電源用定電圧電源の横に取り付けました。
これによりＧｒｏｕｐＯｕｔ端子での左右のセパレーションが良くなりました。
2015/03/19 追記
書き忘れていましたが、
マイクヘッドアンプの負荷抵抗を
１ＫΩから２．２ＫΩに変更しました。
理由は、
Ｃ４７マイク
は信号をマイク本体から不平衡で
マイク電源に送り、
マイク電源内部にて
４：１の巻き線のマイクトランスで
平衡信号にしていました。
これを不平衡信号のままミキサーのマイクヘッドアンプに入れたかったので、
マイクヘッドアンプの負荷抵抗を
１ＫΩから２．２ＫΩに変更しました。
これによりマイクトランスを外した事により
低域の位相特性が劇的に良くなり、
またゲインも向上しました。
良い事ずくめです。
２０１５年３月15日
知多市地域文化センターホールにて