一発録音と録音機器
雅楽や吹奏楽やオーケストラ・打楽器を１回限りの記録録音（一発録音）をするために
マイクロフォン・ミキサー・Ａ／Ｄコンバーター・レコーダーの改造や製作をしてきました。
原則として現場でミキサーでミキシングして２ｃｈで記録しています。
１．
録音用マイクロフォンは
主にソニーの１インチ径ラージダイヤフラム・コンデンサーマイクを１０本と、
サンケンのＭＳマイクを使用しています。
イ）
ソニーの１インチ径ラージダイヤフラムコンデンサーマイクの特徴として
単一指向性時での指向性は狭くはなく
前後左右の音源の位置がはっきりと確認が出来ます。
これは同じソニーの３／４インチマイクでは出来ない事で、
左右のマイクの外側にオフセットされた音でも定位します。
これは位相特性が良い証拠です。
それとラージダイヤフラムなのに高域のピークが１５ＫＨｚ−１８ＫＨｚと高く、
１ＫＨｚと１０ＫＨｚや２０ＫＨｚと音量が同じマイクがあります。
これは
Ｃ３７Ｐ
と
Ｃ４７
です。
どちらも３０ＫＨｚでは１ＫＨｚと比較してー１０ｄｂです。
２本のＣ３７Ｐと６本のＣ４７はマイク出力トランスを使用せずに直にミキサーに接続するように改造しているので、
数Ｈｚから３０ＫＨｚ以上まで感度があり、かつ位相特性も良好です。
ロ）
サンケンのＣＭＳ−２ ＭＳマイク
は、
現在はＭＳマトリックストランスを使用していますが、
マトリックストランスを使用せずにやる方法もあるので実験をするつもりです。
このマイクもマイクトランスレスになると、
１２本のコンデンサーマイクがマイクトランスレスになります。
このマイクは主にオーケストラの弦楽器の収録に使用しています。
２．
イ）
ミキサーは、
昨年まではＳｏｕｎｄｔｒａｃｓのＴｏｐａｚ Ｍａｃｒｏ
という１４ｃｈミキサーを改造して使用していましたが、
内部が狭いので自作定電圧電源回路が３系統しか使用出来ず、
マイクアンプの高域特性も良く伸ばしても１５０ＫＨｚ止まりとなり、音がどうしても抜けません。
（普通のアナログミキサーやデジタルミキサーの場合は約２０Ｈｚ−約５０ＫＨｚまでです）
それと出力回路が１系統とＡＵＸのみで、複数のレコーダーを使用する場合は大変使い難いです。
ロ）
そこで良いミキサーは無いかと探した処、
モノラルイン１２ｃｈ，ステレオイン２ｃｈの１６ｃｈインプット、
出力が４グループアウトとステレオアウト、ＡＵＸが５系統の
ＳｏｕｎｄｃｒａｆｔのＳｐｒｉｔ Ｌｉｖｅ４ １６ｃｈミキサー
が目に止まって入手しました。
サイズは結構大きいですが、
重量が何とか１０Ｋｇ程度になったので楽にあちこちのホールに持って行けます。
このミキサーを徹底的に改造して
外部電源から電力を供給して５個の自作定電圧電源を内臓し、
内部のオペアンプを超高速型に交換、主な抵抗を１／４Ｗから３Ｗの大型抵抗に交換した処、
マイクインからグループアウト端子間で０．４Ｈｚ−約１ＭＨｚという超広帯域になりました。
そのため大変音の抜けが良くなりながら超高速で音の消え方が速くかつエネルギーがあります
構造上クロストークは決して少なくは無いですが、残後左右の定位と音程によりホールに回り込む音の位置もハッキリ判ります。
低域を０．４Ｈｚと超低域まで伸ばしたので、
パーカッションの叩く瞬間、ハープの弦を弾く瞬間、ピアノのハンマーが弦を叩く瞬間の音が再生出来るようになり、生と同じ音がします。
これだけ超低域まで伸ばしても超強化電源のおかげで全く音が濁りません。
モニターヘッドフォン部は
以前のミキサーではエレガのＤＲ−６３１Ｃがベストマッチでしたが、
改造サンクラではソニーのＭＤＲ−９００ＳＴとベストマッチになりました。
音の定位はＤＲ−６３１Ｃ，音のバランスはＭＤＲ−９００ＳＴですね。
ＤＣアンプ回路なので超低域から音の分離が良く、
ティンパニーやバスドラを叩く音は、生の音と全く同じ音がします。
これは現場に来られた複数の方々に試聴をしていただいて、
ビックリされながら生音と比較して確認をしていただきました。
３．
イ）
自作のＡ／Ｄコンバーターは
ミキサーからの平衡＋１２ｄｂｍ（３Ｖ）ｍａｘ入力にてフルビット０ｄｂに合わせて製作しました。
これはＲｏｌａｎｄ ＶＳＲ−８８０の入力電圧と同一です。
現在は４８ＫＨｚ２４ｂｉｔのＳ／ＰＤＩＦ仕様のオプティカル（光）出力を２系統にしています。
現在使用しているＲｏｌａｎｄ ＶＳＲ−８８０の仕様が４８ＫＨｚ２４ｂｉｔまでなのでそうしています。
マスタークロックは２４．５７６ＭＨｚの三田電波製の高精度発振器を使用しています。
１系統はＶＳＲ−８８０、もう１系統はＷｉｎ７ ６４ｂｉｔまたはＷｉｎ８ ６４ｂｉｔのＰＣに接続しています。
ロ）
吹奏楽の場合、
ＰＣの録音ソフト Ｓｏｕｎｄ ｉｔ！７．０の録音バッファーを予め大きくしておかないと
ＰＣが処理出来ずにフリーズ
する場合が多々あります。
ＶＳＲ−８８０はどのような場面でも一度もフリーズした事はありません。
５０人以上の吹奏楽をＰＣにて
９６ＫＨｚ２４ｂｉｔで録音した場合でも全くフリーズせずに録音が出来るのでしょうか？
大変疑問です。
４．
最近ハイレゾブームです。
高域の伸びにこだわって９６ＫＨｚ―１９２ＫＨｚ・ＤＳＤと多彩ですね。
でも、いくらフォーマットが良くても
マイクやミキサーが悪くてはまともな音が撮れません。
そしてＡ／Ｄコンバーターのアナログ回路や電源が貧弱だと
吹奏楽は雅楽・打楽器は撮れませんね。（笑）
吹奏楽やオーケストラの場合、録音しても
各楽器の位置や音色、音の出方がはっきりしないと音楽になりません。
吹奏楽の場合は
特にチューバの音の歯切れが悪いと、音が引きずってしまい音楽になりません。
オーケストラですと
コントラバス・ホルンの音が遅れて聞こえたり、
ハープの音が聞こえなかったりすると音楽にならないです。
市販のマイクやミキサーもローノイズ重視なので
素子の特性の関係で
ノイズ源の超低域がカットされてスカスカの音です。
音の頭が聞こえずに響きばかりです。
超低域が無いので空間定位が出せません。
そのためコンプやエフェクター・リバーブを足して音を作っています。
現場の音を知らない素人に聞かせるためなのでそうなのでしょう。
これが現在の主流のようですね。
残念ながら市販の機器は
コストの関係上、、
当方の機器の電源と比較して
電源部が貧弱で左右のクロストークが大きいため
音が中央によってセパレーションが悪くなっています。
それとローノイズ重視のためにスルーレートが１桁のオペアンプを使用しているので、
５０−１００人の大編成の音楽では混変調を起こしますね。
空間音も現場の音とは異なる表現をしています。
ですからハイレゾのサンプル音源は
単一楽器か小編成で演奏出来る音源ばかりです。
マルチトラック録音で誤魔化しても確認が出来ますよ。
録音風景の記録です。
５．
最近は市販のメジャーレーベルで
吹奏楽関係の音源が出ています。
海上自衛隊 東京音楽隊の
三宅由香莉 三等海曹
がデビューしています。
ソニーレーベルから
何と！
全日本吹奏楽コンクールでの金賞常連校の
「精華女子高等学校吹奏楽部」
のＣＤが発売されています。
これは所ジョージが司会している番組で紹介されていました。
大変素晴らしい難易度の高い曲を
難なく演奏しています。
どちらも市販音源ながら
聞き易く録音はされていないので、
再生機器のグレード（値段ではなく）の判断には最適です。